ונסה קירבי, קתרין ווטרסטון, והבמאית מונה פסטוולד על חקירת היסטוריות לא מסופרות בעולם הבא

(אשראי תמונה: רחוב בליקר)

בדידות ובידוד היו נושאים נפוצים למדי בכל חיינו בשנה האחרונה, הודות למגיפה שהחזיקה אותנו בעיקר בבית ולבד. הדמויות בעולם הבא הן חקלאות (ונשותיהן), ולכן הן לא מבלות הרבה זמן בבית והן גם לא לגמרי לבד, אבל הן בהחלט מבודדות כשהסרט מתחיל על רקע הקשה של גבול המאה ה -19 בצפון מדינת ניו יורק.

“אני חושבת שאני מרגישה נאלצת להסתכל על ההווה מבעד לעדשות העבר”, אומרת הבמאית מונה פסטוולד ל- GamesRadar +. “ואני חושב שחלק אחד ממנו, מבחינתי, הוא שאתה מרגיש נאלץ לטעון לחלק מההיסטוריה ולהגיד שהסיפורים האלה תמיד קרו … ואז אני חושב שזה ממש קשה לספר סיפור עם כל הטכנולוגיה הזו שאנחנו אינטראקציה עם, כרגע, אני לא יודע לעשות את זה … אז אני מרגיש מאוד נמשך גם לעבר, כי אולי, בעיניי, זה מרגיש כמו דרך ישירה וטהורה יותר לתאר חוויה אנושית כזו. "

העולם הבא יבוא בעקבות אביגיל (קתרין ווטרסטון), אשתו האומללה של החקלאי דייר (קייסי אפלק) כשהם נאבקים להתאבל על מות ילדם הצעיר ולהתפרנס מאדמתם במהלך חורף עגום. ואז, טאלי (ונסה קירבי) ובעלה פיני (כריסטופר אבוט) עוברים לחווה השכנה, והכל משתנה עבור שתי הנשים כי חברות, ואז הרומנטיקה, מתחילה לפרוח.

מרגיש שנשמע ונשמע #

(אשראי תמונה: רחוב בליקר)

הרבה מהבדידות של אביגיל נובעת מכך שתחושת המטרה שלה סובבת סביב בעלה, במיוחד מאז אובדן ילדם היחיד. “בעמוד הראשון [של התסריט] אביגיל מתוארת כנכס לבעלה, וחשבתי, על כל המילים שאפשר להשתמש בהן כדי לתאר את הקשר, עד כמה המילה הזו מעניינת ועשירה”, אומר ווטרסטון. “ואני חושב שזה היה הדבר הראשון שבאמת העלה את דעתי. מה זה אומר להיות נכס? האם יש משמעות חיובית למילה הזו וגם די שלילית? האם מישהו תלוי בך עמוק מכל הבחינות או שמא בעצם אתה רכוש? רק עוד כלי? "

טאלי, לעומת זאת, חזקה יותר, אם כי זה לא תמיד מסתדר לטובתה. “אהבתי עד כמה טאלי היה מהפכני”, אומר קירבי ל- GamesRadar +. “לעתים קרובות חשבתי על כך שבוודאי היו כל כך הרבה נשים באותה תקופה שהיו מסוגלות להרבה יותר מזה ורצו לבטא את עצמן. והן מעולם לא היו מסוגלות, הן באהבה והן בבחירות שהיו להן, ואתה יודע , ביטוי עצמי או ביטוי יצירתי. אני חושב ש [הסרט] מייצג סוג של רגע חולף שבו שתי נשים הרגישו שהן נראות וביחד ושומעות וחיות, את יודעת, ושמחה, באמת. "

הסרט צולם במקום ברומניה, בנוף שומם ויפה באותה מידה כמו זה שנראה על המסך בסרט. “הייתי כל כך אסיר תודה שזה לא היה באולפן, כי פשוט מעולם לא הצלחת להחליף את תחושת העצב והבידוד ואז את הגיאוגרפיה בין המקומות והבדידות”, אומר קירבי. “היינו צריכים לטייל בפשטות כדי לקבוע כל יום. וכך באמת הרגשנו שאנחנו בחוץ במדבר, אתה יודע, כמו שהאנשים באותה תקופה בגבול הזה היו מרגישים, כאילו לפעמים היו קילומטרים וקילומטרים בין אנשים וכל מה שיש לך זה הבית שאליו שרשרת אותך, וההסדר הכלכלי בין שני אנשים בנישואין באותה תקופה. "

(אשראי תמונה: רחוב בליקר)

(אשראי תמונה: אולפני יוניברסל)

הבמאי הוותיק מ ‘לילה שיאמאלאן מדבר על תעלומת אי “ניסיונית” שהיא יותר אזור דמדומים מאשר אבודים

חלק גדול מהתסריט של הסרט מורכב מרשומות היומן של אביגיל, אותם אנו שומעים באמצעות קול. “אני חושב שזה עוד סימן לכתיבה נהדרת כשאנשים מעזים לנסות להציג חוסר פירוט בסרטים כי כמובן שכולנו נאבקים בזה”, אומר ווטרסטון. “אבל די קשה להעביר את זה לקולנוע, במיוחד את התפיסה שהחיצוני עשוי להיראות די פשוט ומוגבל ועולמות פנימיים יכולים להיות פעילים ועשירים בו זמנית ומלאים בתחושה. וכך, ברור, השימוש בדיבור קולי באמת עוזר עם זה.”

היא מוסיפה: “לעתים קרובות כל כך, בסרטים, קולית משמשת כמעין קב או נדבקה על משהו שיעזור להסביר קטעים מבלבלים שהיו חתומים בתסריט. וזה היה כל כך שזור עמוק ובאמת פשוט עובד כל כך בקפידה , מנסה למצוא איזון בין השתיקה הזו בסצינות עם השחקנים האחרים ואז העולם הפנימי העשיר הזה … אהבתי לשחק את הסצנות האלה כי אני מוצא מגבלה וחוסר פירוט והמאבק האנושי להתחבר כל כך עשיר וכיף לשחק איתם, אתה יודע , ואתגר נפלא לנסות להבין, איך אוכל לדחות מישהו או להזמין אותו פנימה בלי שום מילים? "

יש הרבה רגעים בסרט בלי מילים, ואז התוצאה של הסרט נכנסת לשלה. פסטוולד מספרת שעבדה בצמוד למלחין דניאל בלומברג ברגע שקיבלה את התסריט. “הוא עלה על הסט ועבד בזמן שצילמנו קצת ובאמת היה בהשראת חלק מהצלילים הטבעיים בנוף”, היא אומרת. “וקתרין [ווטרסטון] עשתה הקלטת צלילים מוקדמים, כמו הקלטות גרוטאות, של כל הקול. אז דניאל עבד עם זה, כי באמת רציתי שהניקוד, עיצוב הצליל והקול יהיה נשוי לחלוטין ושזור לאחד אַחֵר.”

קצה הקרחון #

(אשראי תמונה: רחוב בליקר)

אני חושב שאנחנו נמצאים ברגע מעניין בו אנו משקפים רבות בהיסטוריות הבלתי מסופרות שלנו

העולם הבא הוא לא הסרט הראשון שמציג שתי נשים המנהלות מערכת יחסים רומנטית ומינית במסגרת היסטורית, והשוואות – אם כי ניתן לטעון שהשוואות לא הוגנות או מוטעות – עשויות להיערך בין סרט זה לבין עמונייט של פרנסיס לי או דיוקן דיוקן של סליין Sciamma. של גברת על האש. “אני לא יודע למה מגמות מסוג זה מתרחשות. אבל אני חושב שאנחנו נמצאים ברגע מעניין שבו אנו משקפים רבות את ההיסטוריה הבלתי מסופרת שלנו”, אומר ווטרסטון. “ואני חושב שכנראה הייתה מושג כוזב לפני כ -20 שנה או משהו, אה, היינו מספרים את הסיפורים האלה אם הם היו קיימים, סוג של התמודדות עצלה אמיתית זו במיוחד על היסטוריות שלא הוקלטו.”

היא מוסיפה: “במחקר שלי נתקלתי בערכי יומן של נזירות מימי הביניים, מכתבי אהבה מנזירות לסביות מימי הביניים. אז הרעיון שסיפורים מסוג זה הם פנטזיה הוא שטויות, ואני חושב שהתרבות מכירה, בוודאי באמנויות, אנחנו נמצאים על קצה הקרחון של חקר העבר שלנו וההיסטוריות שלנו בצורה שלמה, בצורה עשירה, אתה יודע, מעבר לפרספקטיבה של האדם הלבן. "

אם זה קצה הקרחון, אין ספק שעומק לחקור עדיין, אבל הסיפור של אביגיל וטאלי ראוי יותר מלהעלות על פני השטח. העולם לבוא לוקח את החומרה שמלווה כל כך הרבה את המרדף אחר החלום האמריקאי ומראה לנו כיצד הקשרים שאנו יוצרים עם אחרים יכולים לרכך את החומרה ההיא – נושאים ירוקי-עד שמעבירה פסטוולד באמנות דרך העדשה של ניו יורק הכפרית מהמאה ה -19.

העולם הבא יעלה לאקרנים בבתי הקולנוע בבריטניה ב23- ביולי. הוא זמין כעת לצפייה לפי דרישה בארה"ב.