מקורו הסודי של ג'וזף אילידג '

(אשראי תמונה: מוניקה ברוז)

ג’וזף אילידג ‘הוא אחד העורכים המעוגלים ביותר בספרי קומיקס, שמילא תפקידים מרכזיים בכל מקום מ- DC ועד Valiant Entertainment, Lion Forge, Milestone Media, ועכשיו Heavy Metal.

כעורך בכיר של Heavy Metal, הוא מפקח לא רק על מגזין האנתולוגיה בעל השם הארוך, אלא הוא גם חלק מהרחבת החברה עם כמה חותמות חדשות כשהוא נכנס לעידן חדש עבור המו"ל.

אבל כדי לראות מה אילידג ‘עושה עכשיו, חשוב לראות כמה רחוק הוא הגיע. סיפורו כולל bodega של שנות ה -70 בברוקלין, הרעיון של גרנט מוריסון על “שדה מורפוגנטי”, פגישה מקרית עם ג’ימי פלמיוטי, וקבלת פנים לבבית מ- Milestone Media בשנת 1994.

כחלק מסדרת ראיונות הזרקורים של ניוזארמה ‘המקור הסודי של.’, שוחחנו עם ג’וזף אילידג ‘כדי ללמוד על ימיו הראשונים כמעריץ קומיקס, וכיצד העניין הזה פרח ונרקם לקריירה בתעשיית הקומיקס.

ניוזארמה: ג’ו, מה הזיכרון הראשון שלך מקומיקס?

ג’וזף אילידג ‘: הזיכרון הראשון שלי בקומיקס יצטרך להיות כיתה ב ‘. לאמי ואני הייתה מסורת. בכל יום שישי בערב אחרי העבודה, אני ואני היינו הולכים לדוכן העיתונים המקומי. זה נקרא TE-AMO, בפינות שדרות נוסטרנד ושדרות צ’רץ ‘בברוקלין, ניו יורק. אמי הייתה קונה לעצמה מגזינים לאופרות סבון והיא הייתה קונה לי ספרי קומיקס. אולי שלוש-ארבע בכל פעם.

לא יכולתי להגיד לך מה זה חוברת הקומיקס הראשונה שלי, אבל זה היה כנראה תואר DC Comics. נהניתי מסיפורי צוותים כמו לגיון גיבורי העל, חברת הצדק וליגת הצדק. סיפורי עבודת צוות חיבבו אותי בחזרה לימים הראשונים ההם.

(אשראי תמונה: מייק גרל / אדריאן רוי (DC))

אבי, אלוהים מנוח את נשמתו, היה גם קונה של ספרי קומיקס, אך בעוד שקראתי סיפורי גיבורי על, המועדפים עליו היו סיפורי המלחמה של סמ"ר. רוק, דטלוק, ההריסות וסלפונטר.

עכשיו כשאני חושב על זה, אני מהמר שההשפעה של אבי על יציאת מסלול גיבורי העל היא שהובילה אותי להתחיל לקרוא את מאסטר הקונג-פו כעבור שנים. הסדרה ההיא של מארוול הייתה כמו שום דבר שראיתי מעולם. האמנות הייתה כה מציאותית ומתוחכמת, והצביעה הייתה סוריאליסטית.

נרמה: כילד, איך אחסנת את הקומיקס שלך?

איליג ‘: האוסף שלי שגדלתי היה גיבורי-על כל הזמן, וכשהייתי בכיתה ד ‘, דודתי מהבהאמה הציגה אותי בפני אקס-מן Uncanny, אז זו הייתה נקודת המפנה בה עברתי מאוהד DC Comics למארוול. אוהד קומיקס.

האוסף שלי היה אקס-מן, נוקמים, ספיידרמן, מאסטר בקונג-פו, פאוור מן ואגרוף ברזל, ולגיון גיבורי העל, לרוב.

(אשראי תמונה: ג’ון בירן (מארוול קומיקס))

אחסנתי אותם נורא, למען האמת. ערימות על מדפים, בפינת חדר השינה. רק עד שאמי לקחה אותי ל Flatbush Comics and Cards כילד, הבנתי שספרי קומיקס הם בעלי ערך כספי כמו פריטי אספנות ונשמרו בשקיות ניילון עם לוחות גיבוי. מאותה נקודה ואילך אחסנתי את רוב ספרי הקומיקס שלי בשקיות ובלוחות, אך הם עדיין עלו על המדפים, מכיוון שעדיין לא הייתי מוכן לקופסאות אחסון ארוכות של קומיקס.

כפי שאתה יכול לראות, אמי היא האדם העיקרי שאשם בקריירה שלי בעסק המטורף הזה, ובכך אני מתכוון שתמיכתה בגיקותי הייתה חלק משמעותי במסלול חיי.

נרמה: באיזה גיל הבנת שאתה רוצה לעשות קומיקס, ג’ו?

lidge: אצטרך לומר כשמלאו לי 14, אז זו הייתה כיתה י ‘עבורי כתלמידת בית הספר הגבוה לאמנות ועיצוב בעיר ניו יורק. קומץ חברים שלי היו אמנים מדהימים והיו יוצרים ציורים של הדמויות שלהם. כולנו נדון בסיפורי הרקע ובמיתולוגיות של רעיונותינו על בסיס שבועי.

נרמה: אולי עדיף היה לי לשאול את זה מוקדם יותר, אבל מתי הבנת לראשונה איך יוצרים קומיקס ברמה בסיסית? כמו שיש אנשים שעושים את זה, לא איזו ישות מונוליטית?

איליג ‘: כשהייתי סטודנטית במחקר ופיתוח, כפי שכולנו קראנו בחיבה אמנות ועיצוב, בחור בשם מארק מאטוס דאג לקבוצה מאיתנו לצאת לסיור של מארוול קומיקס. באותו יום, כשהייתי עובר במשרדים, רואה דף מצויר מקורי מאת ביל סיינקייביץ ‘לסדרה שתתפרסם כמה שנים מאוחר יותר בשם Elektra: Assassin, שינתה את נקודת המבט שלי על קומיקס.

(אשראי תמונה: ביל סיינקייביץ ‘(מארוול קומיקס))

לפני כן, בוודאי, ידעתי שאנשים מייצרים את הספרים, ויצירותיהם של גאונים כמו מארב וולפמן, ג’ורג ‘פרז, כריס קלרמונט, רון וילסון, גליניס אוליבר, עבודותיהם עזרו לי לשרוד את שנות ההתבגרות. כשביקרתי במארוול קומיקס, הבנה מוחשית יותר של יצירת ספרי קומיקס נעשתה צלולה, כמו גם אנשי העסקים מאחורי הקלעים.

נרמה: אז מה היו הקומיקסים הראשונים אתה עָשׂוּי?

איליג ‘: ידידי קיסר אנטומטיי ואני הכנו ספר קומיקס בן 22 עמודים על זוג גיבורי על נשואים. כתבתי את התסריט על נייר עלים רופף, וקיסר עשה את האמנות בשחור לבן, את האותיות על הלוח, ואיור צבוע שהפך את הכריכה הקדמית והאחורית.

אני חי באופטימיות הנצחית שביום מן הימים קיסר ואני נכין גרסה מעודכנת של הסיפור ההוא ושל הדמויות ההן, אז תסלחו לי אם אשאר חשש על הפרטים. אחרי הכל, עדיין יש לי את כל הדפים המקוריים על לוח הבריסטול למטה במרתף שלי.

נרמה: האם הייתה נקודה בה אתה מרגיש שהתקדמת אמיתית ברמת המיומנות כיוצר קומיקס? אם כן, מתי זה היה?

איליג ‘: מנקודת מבט מערכתית, מכיוון שבאמת הייתי צולל לכתיבת חוברות קומיקס ורומנים גרפיים הרבה יותר מאוחר, עשיתי קפיצת מדרגה כעורך בשנת 2000 כאשר השתלטתי על שלטון העריכה של סדרת ציפורי הטרף של DC Comics מהעורך המייסד. ויוצר שותף ג’ורדן ב ‘גורפינקל.

(אשראי תמונה: בוץ ‘גויס (DC))

בספר הייתה רוח, תחושה וקהל מעריצים דיהדי, אז ממש נשענתי לסדרה, הבנתי מה גורם לה לגייס חיבה ונאמנות כאלה מצד הקוראים, וחשבתי איך לשמור על האופי המובהק של עופות דורסים בזמן מנחה את הסדרה קדימה.

הבאת האמן Butch Guice לסיפון הייתה המרכיב האחרון באבולוציה של הסדרה מכיוון שלקחנו את ההימור הגבוה, הרפתקאות כדור הארץ וחברות של Black Canary ו- Oracle וירדנו עם הירידה מבחינת שליחתם ב מהירות מסחררת לעבר עימותים בלתי נמנעים, עם אויביהם ופחדיהם.

נרמה: בוא נחזור לימיך הראשונים. בשנים 1987 עד 1990 למדת בבית הספר לאמנות חזותית בניו יורק, והסתיים בתואר ראשון בלימודי אמנות, ספרות ופסיכולוגיה. מה היה הצד הקומיקס בחיים שלך אז?

אניllidge: ל- SVA הייתה ספרייה, ושם גיליתי את פורמט אוסף הכריכה הרכה.

הייתי רוכש גדול של ספרי קומיקס, אבל מצאתי את המהדורות שנאספו של רונין של פרנק מילר; שומרים של אלן מור, דייב גיבונס ואנשי הצוות; ובאטמן: האביר האפל חוזר מאת פרנק מילר ולין וארלי היה עוד חוויה שמשנה את החיים.

אז ראיתי בסיפורים האלה שאהבתי כספרים, יושב על המדפים במקום בו היו עבודותיהם של אלכס היילי, סמואל דלני וס.ס. לואיס.

בשנה האחרונה שלי ב- SVA, כשהייתי מסתובב בקפיטריה בין שיעורים ואחרי השיעורים בפינת החנון (כן, היו שטחים עם גבולות בלתי נראים), פגשתי ילדה בשם לורי. היא סיפרה לי על סופר בשם גרנט מוריסון, ועל הרעיונות שהעלה בעבודתו על איש בעלי חיים ועל משהו שנקרא “שדה מורפוגנטי”, שבתוכו טמעה היכולת של הצורה המובהקת של בעלי חיים.

(אשראי תמונה: DC)

מצאתי את זה מסקרן, אז אחרי טווח ארוך של לא באמת ללכת לחנויות קומיקס, נסעתי לכוכב האסור. באותם ימים זה היה בפינת ברודווי ורחוב 12, מעבר לכביש. אז הלכתי ל- Forbidden, אספתי כמה גליונות של איש החי, יחד עם גיליון או שניים של Doom Patrol עם כריכות מצוירות מהממות מאת סיימון ביסלי.

אהאאאאאאא שוב התחברתי לספרי קומיקס חודשיים. הפכתי לקורא נלהב של כל מה שגרנט מוריסון כתב, תוך כדי טעימה ראשונה של עבודתו של ויליאם גיבסון עם Neuromancer.

נרמה: אני לוקח את זה מרקע של בית הספר לאמנות, אולי היה לך נטייה לצייר קומיקס. האם זה המקרה? אם כן, האם תוכל לספר לנו עוד על הרצון הזה?

איליג ‘: בהחלט. הייתי אחד מאותם ילדים שגדלו וחלמתי לצייר ספרי קומיקס כמו ג’ון בירן. מעולם לא הייתי מספיק טוב לעשות את זה, ועשיתי יותר כתיבה בזמן שחברי ציירו. בעבודתו של ג’ון בירן, ג’ורג ‘פרז, שני אלה היו בעלי סגנונות טבעיים כאלה שעדיין השאילו את עצמם לפנטסטי. זה מה שרציתי לעשות, אבל זה לא היה בקלפים בשבילי. זה לא היה מיומנותי ולא היה לי התשוקה לזה.

האנשים שהכרתי אז ומכירים עכשיו, אלה שמצליחים בקריירה שלהם כאמני קומיקס, התשוקה שלהם ראויה להערצה.

אחרי הלימודים בקולג ‘קיימתי שיחה עם ידידי אנדרה קנדל שפקח את עיניי לרווחה למציאות שאני לא יכול להיות אמן חזותי מצליח, והתעוררתי למחרת בבוקר והחלטתי שהמילה הכתובה, הסיפור, היא המקום בו העתיד שלי הוא. בספרי קומיקס יהיה.

(אשראי תמונה: קית ‘גיפן (DC))

חברים שונים שלי מהקולג ‘, כולל DC Comics ואמן מארוול כריס בטיסטה (שהיה לו את הרעיון הטוב ביותר לסיפור של קפטן מארוול ג’וניור, עד היום), עודדו אותי לחשוב יותר על כתיבת סיפורים, בהתבסס על אהבתנו ההדדית ליפנים. אנימה ועידן “חמש שנים מאוחר יותר” של לגיון גיבורי העל מאת קית ‘גיפן, טום ומרי בירבאום וצוות.

Nrama: יש תקופה של ארבע שנים בין SVA וכשיש לי לראשונה תיעוד שאתה מצטרף לתעשיית הקומיקס, ב- Milestone. מה עשית בין לבין?

איליג ‘: עבדתי בחנות לאספקת אמנות ושלטים בשם PK Supply בברוקלין. באותה תקופה יצרתי זירות עבור סדרת אנתולוגיה שפרסמה מארוול בשם Marvel Comics Presents. אני לא זוכר את כל שלושת הרעיונות, אבל לאחד מהם היה נאמוריטה מהלוחמים החדשים שדיברה מישהו מתוך התאבדות.

שני דברים קרו בזמן עבודתי ב- PK ששינו את חיי.

חזרתי מאחור החנות ואחד מעמיתי לעבודה אמר לי שהוא פשוט התקשר לבחור הזה שעבד בקומיקס. שאלתי אותו מי. הוא אמר “ג’ימי פלמיוטי.” ברחתי מהחנות והדבקתי את ג’ימי, שלא הכיר אותי מאדם. ג’ימי היה נדיב בזמנו והקשיב לי מפטפט על האופן שבו שלחתי מגרשים למארוול ולא קיבל תגובה. הוא לקח את שמי ואמר לי שהוא ידבר עם העורך.

חודש לאחר מכן קיבלתי מכתב מהעורך ובו ביקורת מתחשבת על כל שלושת המגרשים שלי. הוא לא היה קונה אף אחד מהם, אבל העובדה שלקח את הזמן פירושה לי העולם, ושג’ימי פלמיוטי, מישהו ששמו ראיתי בחוברות קומיקס ופגשתי רק פעם אחת, היה איש במילה שלו.

הדבר האחר היה שחנות קומיקס בשם Bulletproof Comics פתחה רחוב ממקום העבודה שלי, אז הפכתי ללקוח קבוע בשבוע השני לעסק שלהם והתחלתי את הידידות ארוכת השנים שלי עם בעלי החנות, האנק קוון.

ג’וזף אילידג ‘והאנק קוון באירוע קומיקס Bulletproof 2017 בשנת 2017 (אשראי תמונה: Bulletproof Comics)

באותה תקופה החל החותם של ורטיגו ועל המדפים הועלה לראשונה ספר קומיקס בשם ספון. סופרמן נפטר, והמוטציות עברו פגישות טיפול.

ספרי קומיקס השתנו והפכו והיו התרגשות באוויר. בחור בשם ג’ים לי לקח אקס-מן לגבהים חדשים, וחברה בשם Image Comics הפכה לדוגמא להצלחה מטאורית.

נראמה: סדרת הראיונות ‘המקור הסודי’ הזו עוסקת באיך שהגעת לקומיקס, אז אני אגיע עד הדלת – איך למדת על מילסטון, ואיך הצלחת להתקבל לעבודה כעורך ב 1994?

איליג ‘: למדתי על אבן דרך על ידי קריאה עליהם ב- Previews ו- Advance Comics, הקטלוגים של מפיצי היהלומים והפצת עיר הבירה, בהתאמה. בשני המיילסטון היו מאמרים / ראיונות, ובאחד הראיונות היה מספר טלפון להתקשר לפגישה להתמחות.

ידידי ג’ייסון סקוט ג’ונס, שהפך לעורך הצבע של Milestone, סיפר לי גם על הצטרפותו לחברה כמתמחה.

אחרי שהביאו את ראיון המתמחים שלי לגיהינום וג’ייסון דבק בשבילי, הם נתנו לי זריקה בתוכנית ההתמחות שלהם, ואחרי שלושה חודשים של עבודה קשה בביצוע דברים שהיו גם כיפיים ומייגעים, בעלי אבן הדרך הציעו לי עבודה חלקית כעוזר לנשיא. קיבלתי, והמשרה במשרה חלקית הובילה למשרה מלאה בתפקיד זה.

ברגע שהבנתי היטב את הצד העסקי של Milestone, הודעתי למייסדים שאני רוצה לעבור לעריכה ולהתחיל לעבוד על התוכן. דוויין מקדופי לקח אותי תחת חסותו, והתחלתי כעוזר עורך שעבד איתו והעורך מאט וויין.

(אשראי תמונה: Denys Cowan (Milestone Media))

לאחר כשנה וחצי קודמתי לעורך מלא והפכתי לעורכת סדרת הדגל של החברה, חומרה. אז הצטרפתי למחלקת העריכה בשנת 1994 והפכתי לעורך מלא בשנת 1995.

Nrama: איך היה קומיקס בשנת 1994 עבורך, עבד ב- Milestone וחי בניו יורק?

איליג ‘: שנת 1994 הייתה שנה מרגשת בקומיקס מכיוון שהייתה לך מיילסטון, המו"ל הראשון בבעלות שחורה שקיים עסקה עם חברה כמו DC Comics, Image Comics, Valiant, Malibu Comics עם Ultraverse ו- Chaos Comics. הייתה רוח אמיתית של קולות ויוצרים עצמאיים שהכניסו את חזונותיהם לשוק, בתקופה בה ספרי קומיקס נמכרו במיליוני העותקים.

(אשראי תמונה: ג’ון בירן (DC / Milestone Media))

כשהתחלתי לעבוד במיילסטון, גרתי בעיר הולדתי ברוקלין, ניו יורק, ובסופו של דבר אעבור לג’רזי סיטי, ניו ג’רזי לראשונה מתוך שלוש תקופות בחיי שגרתי באותה עיר.

1994 הייתה השנה התוססת ביותר של מילסטון כמוציאה לאור, וכאבן שואבת ליצירתיות שחורה במרחב הקומיקס; המאורות והמבקרים נעו בין קווינסי ג’ונס לקארל לומבלי מסדרת הטלוויזיה MANTIS ובהמשך מופעי ליגת הצדק המונפשת ועד ורנון ריד מלהקת הרוק Living Color.

זו הייתה תקופה נהדרת שלא הייתי מתגעגע לעולם, וזה מדהים לראות כיצד עידן זה השפיע על ספרי קומיקס, תרבות פופולרית וחייהם של שני דורות של אנשים מהשפעתה.

נרמה: אם מסתכלים אחורה על דרכך לקומיקס, האם יש משהו שתעבד או תשנה?

איליג ‘: לא כלום. בכל קריירה, בכל חיים, יש פסגות ועמקים. אם היינו חוזרים ומשנים דברים כדי להימנע מהעמקים, לא היינו לומדים שום דבר מהותי על העולם או על עצמנו. אנו לא הופכים טובים יותר אלא אם כן אנו חווים סכנה כלשהי ועושים טעויות שמאלצות אותנו ללמוד.

באתי ללמוד שאירועים שראיתי בתקופות לא טובות היו למעשה מפלים בתחפושת. התחמקתי מכדורים שלא הבנתי שקיימים רק עשרות שנים אחר כך. ראיתי את האופי האמיתי של אנשים בתעשייה באופן מעורר השראה וגילוי.

חברויות נרקמו והתנסו בחוויות שרבים היו רואים בהן בלתי אפשריות מבחינה סטטיסטית עבור גבר שחור שנולד בשנות ה -60, ולכן לא הייתי משנה דבר אחד.

נרמה: אם היה שם מישהו כמוך שרוצה לפרוץ לקומיקס, מה היית אומר להם?

איליג ‘: אם אתם מחפשים עתיד בטוח, קבלו עבודה יום יומית עם הטבות והפכו את הקומיקס לדוחק. קומיקס הוא צורת אמנות מדהימה והתעשייה מלאה באנשים רבים וטובים, אבל אתה צריך להיכנס עם עיניים פקוחות. בנקודה שבה אתה מוכן לקומיקס להיות החיים שלך במשרה מלאה, קבל יועץ פיננסי סטט.

Nrama: ועוד 15 שנים מהיום, מה אתה רוצה להגיד לעצמי העתידי שלך לא לשכוח – קצת כמו הודעה בקפסולת זמן?

איליג ‘: “המשך להיות אסיר תודה, סיים את הספר הזה שאתה נמצא באמצעו, חיבק את אשתך והתקשר לאמא שלך.”